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Ute Schalz-Laurenze, Neue Musikzeitung, 24.09.2023
E Marc Niemann con l'Orchestra Filarmonica: si slancia con forza in avanti, ma trova anche belle e numerose tonalità intermedie che includevano chiaramente l'orchestra negli applausi. La qualità orchestrale si ha mostrato soprattutto in un carattere subliminale e minaccioso. La musica apre permanentemente nuovi spazi, reali o virtuali o mentali.
Wolfgang Denker, Weser-Kurier, 24.09.2023
Un'altra carta vincente è giocata da Marc Niemann e dall'Orchestra Filarmonica di Bremerhaven. Niemann fa emergere tutte le sottigliezze tonali della musica di Puccini in modo sorprendente. Dramma e poesia sono superbamente bilanciati. Le scene di tortura sono fortemente infuocate, l'inizio del terzo atto è un sottile dipinto sonoro.
Christine Gorny, Radio Bremen, 25.09.2023
L'Orchestra Filarmonica di Bremerhaven, diretta da Marc Niemann, ha fornito un accompagnamento coerente e sensibile a questa produzione concentrata e toccante.
Ute Schalz-Laurenze, Neue Musikzeitung, 14.04.2023
Wolfgang Denker, Weser-Kurier, 27.03.2023
Fritz Herzog, General Anzeiger Bonn, 04.10.22
Con Marc Niemann, Direttore Musicale di Bremerhaven, un eccellente direttore d'orchestra è stato in grado di animare la grande Orchestra Filarmonica Classica verso performance di alto livello.
Anche la prima musica incidentale di Beethoven, "Le creature di Prometeo", ha rivelato il quadro tematico della serata. E così Niemann, finemente bilanciato tra gli strumenti, ha enfatizzato il carattere vitale della danza attraverso fiammeggianti "con brio", non senza fare parlare l'umorismo di Beethoven nei fiati di legno.
La Settima di Beethoven - come coronamento: la sinfonia apostrofata da Richard Wagner come "apoteosi della danza" con la sua baccanale potenza eruttiva scatenata è stata realizzata da Niemann e dalla Filarmonia Classica in un modo il cui dettagliato linguaggio sonoro ha semplicemente superato la lettura di riferimento di un Carlos Kleiber. Chapeau!
Markus Wilks, Opernglas, 10/2022
Ute Schalz-Laurenze, Neue Musik Zeitung, 18.09.2022
Le standing ovation sono un evento comune ai concerti, ma più raro all'opera. Ma ora, dopo la prima del "Macbeth" di Giuseppe Verdi a Bremerhaven, l'intero pubblico si è alzato all'unisono. Cosa li aveva colpiti così tanto?
Sicuramente la musica sotto la direzione di Marc Niemann (direttore musicale dal 2014), che ha suscitato un'enorme ricchezza di colori, gesti e accenti da parte dell'Orchestra Filarmonica di Bremerhaven e del coro dell'opera (diretto da Mario El Fakih Hernández). È stato quasi come se la messa in scena dell'opera outsider di Verdi si fosse giocata con la sua forza e la sua sgarbatezza nell'interpretazione musicale. La direzione di Niemann ha rivelato magnificamente i contorni dell'opera: colori pallidi, crescendi emozionanti, stati d'animo spettrali, suoni minacciosi ai quali si è riusciti a malapena a far sentire l'orchestra sinfonica tradizionale.
Sebastian Loskant, Nordseezeitung, 18.09.2022
Con l'Orchestra Filarmonica diretta da Marc Niemann, la versione parigina del 1865 è stata fenomenalmente efficace: rapida, concisa e di grande atmosfera. Lo stesso vale per il coro sotto la guida di Mario El Fakih Hernandez, che hanno suonato uniti e puntuali in tutte le loro azioni. [...] un livello altissimo ovunque
Wolfgang Denker, Weser Kurier, 19.09.2022
Solo il meglio si può dire della parte musicale. Marc Niemann e l'Orchestra Filarmonica di Bremerhaven non solo suonano con grande concentrazione e impeccabilità. Inoltre, pongono accenti altamente drammatici, danno alla musica uno slancio a volte entusiasmante con i tempi giusti e lasciano ai cantanti spazio per respirare. È un'interpretazione che affascina ed emoziona dalla prima all'ultima battuta.
Marco Rainaldi, Sipario.it, 01.08.2022
Nella serata conclusiva del Cantiere di Montepulciano la perfetta bacchetta di Marc Niemann che, non lo abbiamo dimenticato, ha reso imprescindibile l’esecuzione della composizione della Colasanti, apre su una delle pagine di incredibile bellezza come il Secondo Concerto per pianoforte e orchestra di Sergei Prokofieff. Ma è nell’irrompere del pianoforte di Mari Kodama che il sussulto si sente. Una scossa tellurica di non medie dimensioni sonore, una massa di un discorso che Prokofieff doveva a sé stesso. Insomma il primo tempo di questo concerto sembra essere scritto in un’altra epoca, quando cioè il tempo futuro sarebbe arrivato e forse ancora oggi non lo è. Ed è qui che la Kodama comunica il suo virtuosismo gentile, mai aggressivo, quasi rispettoso dello strumento che suona. E sarebbe così anche se eseguisse i capisaldi della letteratura virtuosistica, lei riesce a far emergere quello che un compositore sottintende, oltre alla scrittura ricca di note e di movimenti di mani. In tutto il concerto la Kodama non turba l’ascoltatore, anzi lo conduce con grandissima presenza in quello che Prokofieff vuole intendere: il suo scrivere non è per il mero virtuosismo ma è necessario per decretare nel suo animo ciò che stava cambiando, un po' come succederà in tempi diversi a Skrjabin. E’ tutto qui? No la Kodama arriva lì dove neanche grandi pianisti che hanno interpretato questo concerto sono arrivati. Svela l’intima ricerca di Prokofieff, la mette a nudo la offre all’ascoltatore e lei ne è il medium. D’altro canto Niemann non sottace, anzi, sostiene proprio questa necessità della pianista di aprire nuove visioni della musica del compositore russo. E’ un ricercare come poche volte succede. E anche in questo caso, come in quello della Colasanti, finito il tutto viene la voglia di non lasciare la sedia e di continuare ad ascoltare, così come succede con la Quarta Sinfonia di Robert Schumann che Niemann conduce come un provetto direttore, sembra quasi che dentro di lui ci sia la forza del compositore che lo sostiene. E’ bravissimo, ha piglio, ha eleganza e soprattutto è talmente pulito nell’eseguire che fa pensare ad una grande conoscenza del repertorio. La Renana inoltre è una Sinfonica che contiene un quarto movimento che è un vero corale, una esaltazione del genio bachiano e come si sa, Schumann amava talmente tanto Johann Sebastian da richiamarlo come nume tutelare. Grande successo della Orchestra Regionale Toscana che ancora una volta riesce ad essere una delle migliori orchestra sinfoniche della nostra nazione. Senza tema di sbaglio.
Elisabetta Torselli, giornale della musica, 20.07.2022
Le buone notizie vengono dalla lucida ed efficace concertazione di Marc Niemann, e dall’ottima prestazione della giovane Orchestra Filharmonie pur a ranghi ridottissimi; tuttavia, ripensando alle passate edizioni, si è avuta in sostanza l’impressione di una sorta di inciampo rispetto alla tradizione del Cantiere del recupero di piccoli capolavori del repertorio comico. Successo comunque cordiale.
Francesco Arturo Saponaro, musicpaper.it, 22.07.2022
Sul podio dell’Orchestra La Filharmonie – Orchestra Filarmonica di Firenze, Marc Niemann ha concertato e guidato ensemble strumentale e voci con duttile sicurezza. Sicché la mano di Donizetti – spiritosa anche in un’autocitazione dalla Lucia – è emersa ben riconoscibile nella presa drammaturgica, nel profilo delle melodie, nello smalto espressivo, nella ritmica incalzante.
Gerd Klingeberg, Nordseezeitung, 24.06.2022
Sotto la bacchetta agile, esigente e motivante del direttore musicale Marc Niemann, l'orchestra ha intonato con cura i primi motivi del primo movimento, non ancora molto spettacolari, che sono stati bruscamente sostituiti da esplosioni potenti e tumultuose. L'esecuzione dell'ensemble è stata impressionantemente nitida e progettata per la massima trasparenza del suono complessivo. I frequenti e concisi cambi orchestrali tra passaggi piacevolmente amichevoli e bruschi trasmettono un'alta intensità di tensione. Il movimento dello Scherzo è stato convincente con la sua costante tensione ritmica. Il vivace pulsare dello staccato. Interrotto solo brevemente nella sezione centrale del trio, è stato particolarmente affascinante nelle sequenze scintillanti, vivaci, a volte quasi ossessionanti.
Carattere consacrato
In contrasto, il successivo movimento Adagio suonava dolcemente legato-fluido e con un tocco di malinconia. Le linee guida del tempo di Niemann sottolineano il suo carattere consacrato, ma evitano qualsiasi deriva nel turgore. Gli sviluppi dinamici con le loro lunghe arcate sono stati ottimamente armonizzati. Il tutto è stato coronato dal gigantesco finale, l'ambientazione dell'Inno alla gioia di Schiller, introdotto da un caotico fragore orchestrale.
[...] Tutte le onde sonore andavano sotto la pelle. Applausi scroscianti, applausi e standing ovation da parte di tutto il pubblico entusiasta per uno spettacolo di grande successo.
Wolfgang Denker, Weser Kurier, 03.05.2022
Il compositore evoca toni sferici e delicati, si affida alla melodia e alla linea vocale, a ritmi di danza come il valzer e la polka, e accende un estasiante spettro di suoni con potenti movimenti corali ed espressivi slanci orchestrali. È una musica che semplicemente emoziona, soprattutto perché Marc Niemann sul podio dell'Orchestra Filarmonica di Bremerhaven assicura un'esecuzione sempre emozionante e convincente. La prima scena, da sola, è difficile da battere per l'effetto travolgente. Anche il coro e il coro extra (Mario El Fakih Hernández) danno il meglio di sé
Sebastian Loskant, Nordseezeitung, 14.03.2022
Nella buca, Marc Niemann si dimostra l'interprete ideale di Stravinsky. La precisione è abbinata alla delicatezza (due flauti alla tromba solista). L'Orchestra Filarmonica è sempre all'altezza del suo impegnativo ruolo, nonostante piccoli inconvenienti. [...] Ancora applausi scroscianti.
Michael Pitz-Grewenig, Das Orchester 6/2022
l direttore musicale Marc Niemann ha decifrato le complesse partiture in modo intelligente. Ha proceduto con la massima coscienziosità, ma ha anche tenuto d'occhio l'umore poetico insito in queste opere. L'Orchestra Filarmonica di Bremerhaven ha suonato con sovrana affidabilità.
Sebastian Loskant, Nordseezeitung, 13.10.2021
Con il GMD Marc Niemann, questa musica suona sicura come un pezzo di repertorio. Lo Scherzo, con il salto quartale del fagotto in sol e il divertente finale pizzicato, è deliziosamente rilassato, l'Andante, con il suo corale del corno, ammaliante. Solo nel finale in costante decelerazione la Kashperova ha commesso un errore; l'aumento alla Bruckner sembra piuttosto violento nonostante l'imponente corona di ottoni. [...] Un altro brillante compositore scoperto. Marc Niemann mostra gusto nelle sue conquiste.
Markus Wilks, Opernglas, 11/2021
Da un lato, il GMD Marc Niemann ha enfatizzato la qualità ariosa e leggera familiare alle operette di Offenbach; dall'altro, ha animato l'Orchestra Filarmonica, solitamente in ottima forma, a suonare con un suono potente, come in un'opera di Verdi.
Michael Stange, IOCO 11.11.2021
Marc Niemann e l'Orchestra Filarmonica di Bremerhaven giocano un ruolo decisivo nel successo della produzione. La loro musica è rotonda, differenziata e sensibile, con un caldo suono francese. Grazie alle modulazioni del tempo e del suono, la Barcarole e gli altri evergreen non risultano kitsch e l'opera è interpretata con drammaticità, profondità e fuoco musicale.
Sebastian Loskan, Nordseezeitung, 28.09.2021
Anche dalla buca si possono segnalare cose favolose. Molti begli assoli, fantastici scintillii di violino, un nitido intermezzo di corno: l'Orchestra Filarmonica diretta dal GMD Marc Niemann ha realizzato la versione di Michael Kaye in modo fluido, risplendendo in ugual misura di vivacità dell'operetta, lirismo e dramma.